Riccardo Stracciari II

Lebendige Vergangenheit

Wenn wir heute diesen Künstler zur absoluten Belcanto-Elite zahlen (der S1inger-Biograph Henry Pieasants bezeichnet seine Stimme im Vergleich zu den anderen berühmten Baritonisten dieser Zeit als "the most beautiful voice of all"), so müssen wir uns darüber im klaren sein, daß zu Stracciaris Wirkungszeiten das Urteil nicht immer eindeutig zustimmend ausfiel. Man respektierte zwar den metallischen, edlen Klang der Stimme und den impulsiven Vortrag, der krasse Realismus seiner Gesangsgestaltung stieß jedoch teilweise auf Ablehnung. Stracciari verkörperte ein neues Element in einem Fach, in dem damals die Belcantisten vom Schlage Battistinis und De Lucas regierten. In Carusos Briefen an seine Frau Dorothy findet sich eine Stelle, die in sehr symptomatischer Weise auf dieses Problem hindeutet. Der heutige Hörer von Stracciari-Platten wird den Grund dieser Vorbehalte kaum ermessen können, denn die Interpretationen erscheinen uns keineswegs exaltiert, sondern durchaus maßvoll und gediegen, unseren heutigen Maßstilben entsprechend. Was wir an Stracciaris Stimme bewundern, ist neben der großen Tonfülle und Klangpracht die ausgezeichnete Parlando-Technik. Stracciari bot mit seinem Gesang das Musterbeispiel des "in maschera"-Singens. Hervorhebung verdienen auch seine machtvollen, lang gehaltenen hohen Spitzentöne, die Franz Werfels poetisches Wort vom Gesangston, der "wie ein großer, bronzener Adler in der Höhe schwebt" als zutreffenden Vergleich erscheinen lassen. Today, if one counts this artist amongst the absolute elite of Belcanto singers (in comparison with other famous contemporary baritones, Henry PIeasants, the biographer of singers, has characterized his voice as "the most beautiful voice of all"), it should be clear that this judgement did not always enjoy unequivocal approval during the course of Stracciari's career. While the noble, metallic ring of the voice and his energetic delivery were certainly respected, the crass realism of his vocal interpretation was, nevertheless, in part rejected Stracciari embodied a new element in a genre over which at that time such great belcanto artists as Battistini and De Lu ca reigned. In one of Caruso's letters to his wife Dorothy, there is a passage that significant I y points to this problem. Today's listener to Stracciari-recordings can hardly judge the reason for these reservations, because the interpretations do not seem at all exaggerated according to present-day standards, but rather measured and aristocratic. W hat one admires in Stracciari 's singing, besides the large, full sound and glorious ring, is the excellent parlando technique. With his singing, Stracciari presented the best example of the "in the mask" method. His powerful, long-sustained high notes also merit attention : Franz Werfel's poetic phrase about vocal sound .'that floats on high like a great bronze eagle" seems to be the most accurate characterization.